Dark Matter e os truques da ficção científica na TV

Para viabilizar a sua nova série, a dupla Joseph Mallozzi e Paul Mullie, da franquia Stargate, seguiu a atual rota da TV: Dark Matter virou HQ em 2014, publicada pela Dark Horse Comics. Era preciso que os investidores visualizassem o conceito: um grupo de seis pessoas acorda com amnésia a bordo da nave Raza. Eles não sabem quem são ou de onde vieram e são batizados pela ordem do seu despertar - Um (Marc Bendavid), Dois (Melissa O'Neil), Três (Anthony Lemke), Quatro (Alex Mallari Jr.), Cinco (Jodelle Ferland) e Seis (Roger Cross).

A série, atualmente na sua terceira temporada no canal SyFy, lida com com a luta desses indivíduos para recuperar o seu passado e, ao mesmo tempo, confrontar as suas antigas personalidades, que nem sempre se revelam agradáveis. A premissa, situada em uma realidade dominada por grandes corporações, abre questões filosóficas - Já se nasce mau? Ou são escolhas que determinam quem são os mocinhos e vilões? - e lembra o espiríto de novos clássicos como Firefly. 

Ginásticas da Ficção Científica

A convite do canal SyFy, o Omelete visitou o set de Dark Matter em Toronto, no Canadá, e descobriu como Mallozzi e Mullie deram vida a uma ficção científica complexa, que aparenta ter um alto custo de produção, mas é fruto de muito planejamento (e alguns truques). Ao contrário de muitos showrunners, Mallozzi acompanha as gravações de perto, supervisionando cada passo da sua criação.

São dois estúdios que recebem a série, que trabalha com sets criados para se adaptar às necessidades do roteiro. Nada é fixo, nem mesmo a nave Raza. Seus quartos e corredores foram desenhados para se transformar - uma sala de reuniões vira uma enfermaria e o quarto de um personagem vira o de outro com apenas algumas trocas de acessórios. As paredes são móveis para facilitar as mudanças, que levam até um dia para serem concluídas.

Para da consistência ao universo de Dark Matter, é preciso preencher cada canto da nave, além de situá-la corretamente no espaço. Internamente, luzes e adesivos criam a ilusão de uma tecnologia avançada, enquanto algumas telas ativas são adaptadas para mostrar informações relevantes para a trama, de fichas médicas a criminais. Melissa O'Neil, a Dois, conta que não há muita lógica na forma como os atores lidam com os aparelhos da Raza. “Se não está no roteiro como devemos apertar os botões, improvisamos”. Externamente, a ilusão do espaço por um tecido preto com pontos pretos e prata. “Truques antigos acabam funcionando melhor”, diz Mallozzi. O chroma key é usado apenas pontualmente, na chegada da nave a algum planeta ou quando alguma ameaça se aproxima.

Mallozzi explica que é fundamental conhecer o set e o elenco para contornar possíveis problemas de produção e manter o orçamento, que fica em torno de US$ 2 milhões por episódio (um valor modesto comparado a outras séries do gênero, como a nova Star Trek: Discovery, que investe cerca de US$ 5 milhões por capítulo). Assim, sobras de antigos cenários se transformam - a cama de outra série foi desmontada e pintada para se transformar nos ornamentos de um palácio, por exemplo. Cuidados também são tomados para não destruir os sets - ao invés de usar sangue falso e manchar o chão, por exemplo, a equipe usa um "tapete de sangue", que imita o movimento do líquido (como nas brincadeiras com vômito falso). A alma de tudo, porém, é o cronograma da série, com diversas etapas acontecendo ao mesmo tempo. Enquanto o elenco principal grava em uma misteriosa nave, uma parte da equipe fotografava atores que apareceriam apenas em fichas nas telas dos computadores.

Dark Matter atesta que a criatividade é uma das armas da ficção científica, seja no roteiro ou nos bastidores. Mallozzi tem 5 anos planejados para a série e seu trabalho no set revela um programa que merece ser acompanhado pelos fãs do gênero, tanto pelos desdobramentos da trama, quanto pelo esmero na sua produção. 

Dark Matter é exibida às quintas no canal por assinatura SyFy.