Há algo de ligeiramente pateta nas faixas animadas de jazz que tocam por trás dos momentos mais intensos de Notas da Última Fila. Isso em grande parte porque o novo k-drama da Netflix, no papel, deveria ser uma história profundamente séria: um professor de literatura e escritor fracassado (Choi Min-sik) se torna perigosamente obcecado por um jovem aluno (Choi Hyun-wook) que demonstra talento para a escrita, mas também pode ter tendências psicopáticas.

Parece a receita para um thriller tenso, como já fez por exemplo o filme A Professora do Jardim de Infância (2018), que tem premissa parecida (menos a psicopatia). A produção sul-coreana, no entanto, segue um caminho diferente. Notas da Última Fila é uma tragicomédia modesta sobre inveja e síndrome de protagonismo, por vezes filmada – e trilhada! – como sátira acadêmica ácida, mais O Homem dos Sonhos (o filme com Nicolas Cage como um professor que começa a aparecer nos sonhos dos alunos) do que A História Secreta (o livro de Donna Tartt que gerou o infame subgênero “academia sombria”).

No centro desse experimento de gênero está Choi Min-sik, gigante do cinema sul-coreano que ganhou fama internacional após o sucesso de Oldboy (2003), em um de seus melhores papéis em anos. O professor Heo Mun-oh é, de certa forma, um arquétipo: o mestre de meia-idade rabugento e amargo que não consegue engajar seus alunos, e em troca os trata com desdém, descontando todas as suas frustrações em um trabalho do qual não gosta. E o que Choi faz, de maneira não menos do que espetacular, é encarnar esse clichê sublinhando o que ele tem de mais doloroso – ressentimento profundo, autocensura, a seriedade patética de um homem irrelevante, mas inconformado com a própria irrelevância.

É difícil não torcer por ele, até porque Notas da Última Fila o faz uma figura especialmente vulnerável à manipulação representada pelo seu novo pupilo. Como o talentoso Lee Kang, Choi Hyun-wook (vindo do sucesso de Classe dos Heróis Fracos) não só se segura bem diante de um colega de cena imensamente mais experiente, como também adiciona um tempero intrigante, uma pitada de dúvida moral, ao personagem. Seu Kang não é, intui imediatamente o espectador, o prodígio inocente que Mun-oh imagina. A obsessão que o jovem nutre por um colega de classe e – especialmente – a mãe dele é só a ponta de um iceberg que pode se provar cascudo.

Está armada, a partir desses dois personagens, a base sólida na qual Notas da Última Fila se apoia. Por um lado, as intenções nebulosas de Kang adicionam um interesse puramente propulsivo à trama, obrigando o espectador a dar play no próximo episódio só para saber o final dessa fofoca. O roteirista Jang Myung-woo, trabalhando a partir de uma peça de teatro espanhola assinada por Juan Mayorga, cria situações em que a infiltração do jovem na vida do “amigo” adquire subtons cada vez mais sombrios, deixa aproveitada pelo diretor Kim Kyu-tae (The Trunk), que deita e rola em chavões voyeurs remanescentes dos thrillers eróticos dos anos 1980 e 1990.

Por outro lado, o estofo dramático de Notas da Última Fila vem de como esses dois protagonistas se espelham. Em seus desejos de se tornarem outras pessoas, suas fugas para uma fantasia mais confortável e recompensadora, sua necessidade de adrenalina para amortecer o tédio absoluto de uma vidinha mais-ou-menos, eles mostram serem – improvavelmente, fascinantemente – feitos um para o outro.

Notas da Última Fila

Criado por: Jang Myung-woo

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