Não demora muito para Pequenas Coisas Como Estas te colocar dentro de seu mundo. O filme de Tim Mielants transborda textura desde os primeiros minutos, quando somos apresentados aos cenários frios e densos de New Ross, uma pequena e aparentemente pacata vila irlandesa, e seus habitantes. Nosso guia é Cillian Murphy. Em sua primeira atuação desde a vitória no Oscar por Oppenheimer, ele interpreta Bill Furlong, um vendedor de carvão que tem as mãos, literalmente, no combustível da cidade.
Suas mãos e olhos tipicamente se encontram no centro dos enquadramentos do diretor de fotografia Frank van den Eeden, formando imagens que sugerem um homem observador e que considera suas ações – temas apropriados para um filme sobre a escuridão que uma comunidade escolhe ignorar. Esta é personificada nas freiras do convento católico local. Chefiado pela afiada Irmã Mary (Emily Watson), também responsável por dirigir as missas e administrar a escola de New Ross, e situado ao lado do depósito de carvão de Bill, o local é casa de diversas jovens que, por uma ou outra razão, não têm para onde ir.
O que significa, claro, que quando uma delas (Zara Devlin) escapa brevemente dos abusos – nunca explícitos, mas facilmente imaginados – cometidos pelo clero, o carvão de Bill se torna seu esconderijo, e esses encontros desbloqueiam no homem a necessidade de agir. É um preparo de terreno ímpar que, com raras exceções, não é minado com efeito. Boa parte do roteiro de Enda Walsh acaba se resumindo a cenas onde diferentes cidadãos – a freira, a esposa, a dona do bar – repetem para Biill como será difícil para ele e suas meninas se a Igreja Católica, responsável por uma parcela tão grande da vida naquele vilarejo, fechar as portas para ele.
Antes mesmo de cruzar o caminho da indefesa Sarah, que implora por sua ajuda, Bill já tem um olhar aguçado para os sofrimentos de uma cidade que prefere manter as aparências e seguir seu dia-a-dia, e como consequência parece viver carregando o peso dessa consciência nos seus ombros. Mielants se esforça para sustentar o drama por 90 minutos com base nessa dinâmica. Descobrimos New Ross através de Bill, e também com ele, percebemos as dores do local.
É de imensa ajuda, então, ter Cillian Murphy no papel principal. Como em Oppenheimer e em tantos outros exemplos, o ator irlandês consegue invocar um universo por trás de seus olhos azuis. Poucas vezes alguém foi tão capaz de sugerir pensamento, em especial quando estes parecem assombrar – moral e emocionalmente – o personagem, e não é um exagero dizer que Pequenas Coisas Como Estas sequer funcionaria se Murphy não estivesse presente em quase toda cena.
Sua ausência vem apenas em flashbacks para a infância de Bill, quando descobrimos como ele foi acolhido por uma mulher rica depois que sua mãe morreu e seu pai desapareceu. Se, por um lado, essas memórias nos dão o prazer de assistir a uma subutilizada Michelle Fairley como a caridosa Srta. Wilson, sua presença no filme simplifica demais as ações do protagonista, sugerindo o trauma insuperável de imaginar que ele poderia ter caído em instituições como aquelas e assim justificando suas motivações. Não há nada de errado com motivações, mas assim como a construção de atmosfera, Pequenas Coisas Como Estas pouco faz com as peças que coloca no tabuleiro.
New Ross joga poeira para baixo do tapete. Bill precisa escolher entre seu desejo de ajudar e a tranquilidade da vida de sua família. Tudo isso fica muito claro muito cedo, e o filme não explora a fundo nenhuma dessas tensões, exceto quando coloca dois grandes atores na mesma sala, como na longa e agonizante conversa de Bill com Irmã Mary, quando a madre superior deixa implícitas as consequências que ele, sua esposa e suas quatro filhas sofrerão caso ele saia por aí comentando sobre o que sabe sobre o convento. A parede erguida por Murphy encontra um desafiante à altura nas investidas calculadas de Watson. Num filme que parece dar tantas voltas, é uma pena que os dois não recebam mais oportunidades de contracenar.
Os círculos enfim acabam, e Pequenas Coisas Como Estas precisa concluir sua história. A necessidade se mostra benéfica para o filme. Chegamos a um ponto em que, por mais previsível que seja essa conclusão, ela oferece uma mudança de circunstâncias e emoção. Em especial pela sequência do clímax que começa colocando Bill e Sarah literalmente no coração da cidade e termina com uma bela rima poética usando as mãos sujas do homem de carvão, Mielants evoca imagens que adicionam substância aos acontecimentos. É tarde demais para fazer um grande filme, mas como Bill e New Ross, o despertar eventualmente chega.
Ano: 2024
País: Irlanda
Classificação: 12 anos
Duração: 1h38 min
Elenco: Cillian Murphy, Emily Watson
