Único representante sulamericano na seleção oficial do Festival de Cannes 2026*, o chileno El Deshielo começa imediatamente intrigante. Uma pessoa cujo rosto não podemos ver lava as mãos cheias de sangue numa pia para a qual somos lentamente sugados, como se a diretora Manuela Martelli quisesse nos transportar para um mundo do qual pode não haver saída.

*O filme integra a mostra Un Certain Regard, do festival principal. No festival paralelo Quinzena dos Realizadores, há outro filme chileno: La Perra, com Selton Mello.

A pessoa, depois descobriremos, é a adolescente Hanna (Maia Domagala), uma menina prodígio que faz parte da delegação alemã de esqui olímpico que viajou para os Alpes chilenos em busca de neve para continuar os treinamentos durante o verão europeu. O mundo para onde ela é sugada é justamente esse ambiente montanhoso e gelado, onde os avós da pequena Inés (Maya O’Rourke, em seu filme de estreia) construiram o que agora é um hotel bem-sucedido. Lá, as duas garotas criam um laço. 

Martelli deixa claro a razão: elas se enxergam uma na outra. Vista por sua família como pouco mais de uma criancinha fofa, Inés encontra mais companheirismo nos funcionários do local do que na avó ou primos que cuidam dela enquanto os pais estão na Europa. Semelhantemente distante da mãe, Hanna atrai a curiosidade de diversos homens, mas eles se recusam a enxergá-la como uma pessoa, e alguns parecem pensar nela apenas como uma boca para beijar.

A amizade das duas, porém, é interrompida quando Hanna desaparece misteriosamente após uma noite de baladas e paqueras. Inés foi uma das últimas pessoas que a viu, e se alia à mãe da atleta – a campeã olímpica Lina (Saskia Rosendahl) – quando ela chega para acompanhar as buscas. O que era uma relação de irmandade para Inés vira uma dinâmica óbvia, mas bem desenhada, de família substituta. A mãe enxerga uma nova filha, e a filha enxerga uma nova mãe.

Os papéis das três personagens principais de El Deshielo para as intenções temáticas de Martelli não poderiam ser mais óbvios, mas isso não significa que a cineasta não trabalhe bem as ideias que essas mulheres – uma na infância, uma na adolescência e outra na idade adulta – representam. Todas são ignoradas por autoridades, suas vozes sufocadas ou caladas, e todas precisam tentar encontrar algum conforto entre si. 

O auxílio das atrizes é essencial, em especial da jovem O’Rourke, uma daquelas artistas mirins que parece ter nascido pronta para atuar (e, no caso dela, em duas línguas: Inés é uma das poucas pessoas no hotel que é fluente em inglês). Elas prendem o espectador mesmo quando o roteiro parece dar voltas sem sair do lugar, apenas reforçando suas propostas.

Entre estas, além do silenciamento feminino, está também um questionamento do momento chileno em que El Deshielo acontece. Situado em 1992, o filme dramatiza uma celebração de 500 anos do descobrimento da América que acontece em Sevilha, para onde os pais de Inés foram como parte de uma comissão que levou literalmente um iceberg de seu país até a Europa. O pai da menina fala sobre uma era de ouro do país, que há quatro anos saiu do governo de Pinochet. 

Mas, naquela montanha, policiais desprezam uma mãe preocupada, e os avós de Inés se mostram mais preocupados com a má publicidade que o desaparecimento de Hanna pode causar do que com o destino da vítima. Em meio a esse drama com toques de suspense, Inés passa por um amadurecimento (um degelo, podemos dizer). O que Martelli encontra debaixo do gelo do Chile é o que ela revela para sua protagonista: os bons costumes e simpatia podem ser apenas a ponta de um iceberg. Embaixo d’água, há muito mais escondido.

El Deshielo

108 min

País: 2026

Direção: Manuela Martelli

Roteiro: Maya O'Rourke, Maia Domagala, Saskia Rosendahl

Elenco: Manuela Martelli

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