É 2023, e o Oscar segue uma relíquia ultrapassada

Tudo em Todo o Lugar ao Mesmo Tempo é - goste dele ou não - o filme mais espetacularmente contemporâneo a aparecer na lista do Oscar em muito, muito tempo. Fragmentado como o discurso cultural na era do Twitter, versado ao extremo na linguagem do meme que valoriza o absurdo até acima do “coerente” (o que quer que isso signifique exatamente, em pleno 2023), ele ter saído como o grande vencedor da noite do Oscar 2023, com sete estatuetas, é sinal de uma Academia mais conectada com o mundo ao seu redor? Bom, não é bem assim…

Tudo em Todo o Lugar é uma anomalia em termos de como foi lançado, lá no início do ano, abraçado fabulosamente pelo público e vendido brilhantemente pelo estúdio durante uma looooonga campanha de Oscar. Ao mesmo tempo, é também mais um ponto previsível no cabo de guerra que definiu os prêmios da Academia nas últimas décadas - para cada Green Book, um Moonlight; para cada Argo, um Parasita; para cada O Discurso do Rei, um Tudo em Todo o Lugar.

Em suma: o Oscar quer agradar a todo mundo, se mostrar corrente sem perder a aura de tradicional, cortejar a audiência do público jovem interessado em arte-como-ativismo (e compreensivelmente exausto de décadas de trabalhos brilhantes, feitos por indivíduos culturalmente diversos, sendo ignorados por instituições como a Academia), mas sem alienar uma audiência mais velha e conservadora. E fazer isso só é possível se você não se posicionar de forma realmente significativa em nenhum sentido.

Nunca isso ficou mais óbvio do que quando, na véspera do Oscar 2023, a imprensa especializada americana “vazou” - estrategicamente, apostamos - que a Academia desejava se afastar completamente de questões políticas nesta cerimônia. "Não estamos interessados em distrações ou em debates partidários. Estamos interessados em Tom Cruise", apontou uma das fontes da organização, talvez sem saber que o astro de Top Gun: Maverick não tinha intenção nenhuma de comparecer à festa.

"Queremos abraçar a diversidade e o talento dos indicados deste ano, mas queremos também voltar para os anos em que o escapismo era o que importava”, completou a tal fonte, encarnando melhor do que eu jamais poderia o dilema cínico que encarnou o Oscar deste ano, como tem encarnado há algum tempo. Vide o apresentador Jimmy Kimmel fazendo piada sobre a falta de mulheres na categoria de melhor direção; ou citando (sem sombra de punchline) a ausência de Till - A Busca por Justiça e A Mulher Rei, filmes com protagonistas negras, entre os indicados.

O longo monólogo inicial de Kimmel ainda incluiu outra puxada de orelha na Academia, neste caso pela inação dos organizadores durante a grande crise do Oscar 2022, quando Will Smith deu um tapa em Chris Rock no palco do Dolby Theatre. "Se alguém subir aqui e me bater, vai receber um Oscar de melhor ator e fazer um discurso de 19 minutos", disse o comediante. "A Academia tem um time de crise este ano e, se alguma violência acontecer nessa cerimônia, apenas façam o mesmo que fizeram no ano passado: nada".

Trata-se de uma instância clássica do que os americanos chamam de “lampshade hanging” - quando alguém chama a atenção para um problema sem intenção nenhuma de tomar atitudes para resolvê-lo. A ideia é apaziguar os ânimos dos críticos sem passar pelo processo complicado e potencialmente polêmico (fazer algo ficar melhor nunca significa que vai ficar melhor para todo mundo, afinal) de mudar aquilo que foi o alvo das críticas. A Academia não quer se modernizar - em espírito de certa forma similar ao dos astros e estrelas indicados, ela só quer que todo mundo goste dela.

Não é preciso ser parte da Academia para saber que, por mais compreensível que seja o impulso, alcançar essa unanimidade não é só impossível: tentar chegar lá também faz com que você seja muito, muito chato.